在(🈯)天(tiān )眼尚(🌠)未密(🔨)布,监场保(bǎo )安仍会打瞌睡的二十世纪七十(🛍)年代(🕰),名画大盗就是(shì )会光天化日,大剌(🏴)剌走(🐮)进美(💤)术馆,直接把猎(liè )物从(cóng )墙(qiáng )(🌗)上取下放(fàng )入布袋运(yùn )走。看似儿戏的一切,背后(🙍)主(💆)谋还要是住(zhù )在(zài )市郊、人畜无害的住家(jiā )(😚)男人(rén )。凯(😻)莉·莱(lái )卡特(🥀)完全弃(qì )用(🐖)好(🤷)莱(🔊)坞盗宝片叙事(shì )(🧚)公式,改(🌚)以(yǐ )其擅长(⏯)的(de )左翼简约主义镜头(🌊),捕捉(zhuō )触犯(🗞)艺术罪(🔝)行者的日常生(shēng )活、双面人的言行处境(jìng ),以及事(🥫)件周遭(zāo )人情冷(🤲)暖(nuǎn )。阿瑟多夫的抽(🤳)象画作未必是一个借(⚾)口,但到头来(🈁)凸显存(cún )在荒(huāng )谬(miù )的(🍑)公路逃亡(wáng ),俨(yǎn )然为观(➡)众添(tiān )加了不少欣赏和思(🌪)考的层(céng )次。